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北京四创华电新材料技术有限公司

北京四创华电新材料技术有限公司

北京四创华电新材料技术有限公司是国内最早专业生产双金属堆焊耐磨钢板(堆焊耐磨板,堆焊板,复合耐磨板,耐磨复合板和堆焊钢板)企业,复合堆焊耐磨板的硬度、耐磨性能、平整度和卷板变形能力指标等各项指标属于一流。公司具有很强的耐磨复合板的生产和加工加工能力,可以按用户要求加工耐磨衬板、堆焊衬板、耐磨管道、耐磨弯头、耐磨三通、耐磨变径管等,耐磨风机叶轮和叶片、分离器导风叶片(导风板)、耐磨落煤管、耐磨落煤筒、耐磨料斗和导料槽、螺旋送料器、焦罐耐磨衬板、耐磨溜子等耐磨部件和耐磨衬板。
详细企业介绍
??????? 北京四创华电新材料技术有限公司是国内最早专门从事堆焊双金属耐磨复合钢板(堆焊耐磨板,堆焊耐磨钢板,堆焊板,耐磨复合钢板,耐磨复合板)、堆焊药芯焊丝材料研发、生产与销售的企业,于1996开始专业生产双金属复
  • 行业:金属材料
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国内最早专业生产碳化铬双金属耐磨钢板,堆焊复合钢板(SWDplate,简称SP) ,双面堆焊耐磨板,堆焊耐磨复合钢板。公司生产的双金属耐磨钢板,耐磨板,堆焊耐磨板,耐磨堆焊钢板的耐磨层合金含量高,耐磨钢板的平整度高和优异的卷板变形能力。双金属耐磨钢板可以方便地加工成耐磨衬板,料斗,落煤筒,落煤管和导风叶片,耐磨倒锥等耐磨部件。四创华电公司已经在芜湖高新产业开发区建厂专业生产双金属耐磨堆焊板和药芯焊丝,并成立芜湖四创新材料技术有限公司。 双金属耐磨板可以加工: 耐磨钢板、堆焊堆焊板、堆焊耐磨钢板、耐磨衬板、复合耐磨钢板、落煤筒、落煤管、落料管、导风叶片、导风板、耐磨料斗、导料槽、溜槽、耐磨衬板、磨煤机筒体衬板和各种耐磨叶片。 硬面堆焊药芯堆焊材料(SWD) 双金属耐磨部件加工 北京公司联系方式: 电话:010-83681452 83681453 13701013251 传真:010-83681459 芜湖公司联系电话:  电话:0553-3028851 3028852 15305538130 传真:0553-3028853 
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百万心水论坛山东梆子

作者:shonly   发布于 2020-01-08   阅读( )  

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  山东梆子是风行于鲁中区域的传统所在戏曲剧种。别名“高调梆子”,简称“高调”或“高梆”。又因其振奋激越的特性,被人称为“舍命梆子腔”。沉要流行于山物品南部的菏泽济宁泰安等地的大局限县市,以及聊城、临沂等地区的强壮城镇乡下。因流行地区的区别,群众对其称谓亦有别。如以菏泽为重心的,习称“曹州梆子”;以济宁、汶上为主题的,称为“汶上梆子”或“下路调”,总称“高调”,以阔别于通行在鲁西南的“大平调”。1952年,定名统称为“山东梆子”。

  2008年6月7日,山东梆子经国务院承诺列入第二批国家级非物质文化遗产名录。

  山东为历代交往运输的紧急通讲之一,山西人来山东经商为时甚早,济宁菏泽、聊城

  在明代就已有了范畴宏大的山西会馆。这些山西市井,筹划典当、钱庄行业,在山东境内完满了较强的经济气力,我长久定居山东,在这种样子下,在这种状况下,山西的戏曲和班社自然也流入山东鲁西南一代,在不少剧目中也响应出其时山西市井到鲁西南等地做贸易的局面。诸如《奇错》、《》等。因此,四大腐朽剧种之一的“西梆”,早期流入鲁西南济宁、菏泽等地后,受到本地文化、方言、风俗的感触,加受骗地及其全班人戏曲样子的濡染。也就顺其自然地逐渐演酿成明天的山东梆子。

  据清乾隆(1736—1795)时人严长明《秦云撷英小谱》载:“院本之后,演为曼绰,为弦索。……弦索流于北部……陕西人歌之为秦腔。……至于燕、京及齐、晋、中州,音虽递改,不外即其本土所近者少变之。”此中的“齐”,即是指山东。又据乾隆五十年刊印的吴长元燕兰小谱》载:“花部四十四人”中,有于永亭(即墨人)、孟九儿(历城人)是山东人。个中孟九儿隶大春部“演百花公主,戎衣结局,秀媚中颇饶英气……。其他杂部则梆子腔,俱多为京班别派。”反面的附诗中尚有“筝阮调高蛙漏促,踏摇娘苦月半夜”句,可知那时是用筝、阮等弹拨乐器伴奏的。所谓“京班别派”的“梆子腔”,多为山陕梆子。六给彩今晚开奖结果开奖记录,http://www.elastoscash.com据嘉庆十五年(1810)刊印的留青阁小史《听春新咏西部》“金庆儿”条:“姓金名元庆,字菊人,又字绣卿,年十五,山东兖州人(大顺部)。”该条附诗说:“齐歈不唱唱秦声,惧怕玉喉度玉筝。”诠释山东演员进京后,不唱“齐歈”而改唱山陕梆子,也运用弹拨乐器(筝)伴奏。就两书所述的伴奏乐器,也与山东梆子早期用大弦(八楞月琴)伴奏是相符合的。

  上述翰墨资料可注脚,至迟在乾隆年间山东境内已有内地梆子生活,且有山东籍演员到北京表演。这一点,与山东梆子老伶人追述中的时间较接近。

  据原料考证,济宁财神阁的高调老班“五福班”,是明朝万历皇帝登基(1573年)向日由李翰林建设的,至今已有四百多年的史书了。为证据这段史乘,1957年山东省戏曲考究室曾特殊瞻仰走访了山东梆子老演员段广才(艺名段珩,1889年生),全班人叙:“听我教员张恩普谈(济宁人,花脸),济宁财神阁的高调五福班是明朝万历皇帝即位以前由李翰林征战,至今已有380多年的史籍,这个班垮了不过五六十年”。另据巨野大姚班终末一代班主姚保员介绍:“姚班始筑于清代,姚孔绰是第一代传人,到全班人

  已是第九代了。姚班至今已有280多年的汗青”。再综合其它的一些质料,他可以晓得,山东梆子约在清初就万分流行了,而它的发作,则可能推溯到明代的后期。

  可见,时至今日,济宁东门里财神阁高调五福班,汶上县大曹班、崇圣府班,巨野县田家班、大姚班等,成班均有300多年之久,其活泼周围普通菏泽、济宁地区,以及泰安、聊城、临沂地域的许多城镇、墟落。昔日,不少事迹班社和知名艺员时常到豫东、苏北、皖北、冀南一带流动上演。

  山东梆子原无女演员。光绪二十六年(1900)前后,显露首批女演员,如巨野县的“女班”中,小冷儿(旦)、小景儿(旦)均是受到大众迎接的女艺人。尔后,其我班社也联贯接收女伶人献艺旦行,较著名的有单县四班的王德兰、绿大褂子、红大褂子(小环),巨野县孔班的李翠喜,汶上县萱楼班的吴太云,莘县沈庄的大金等,此中大金并能唱黑脸。王绍明(红脸、黑脸)与孙致平(旦)曾在上海百代公司灌制过标名“山东梆子”的唱片。

  与此同时,曾有极少山东梆子艺人去外省演出,如魏二(红脸)、么五(小生)、李二黑心(黑脸)、唐进功(艺名三托,旦)、张克明(艺名一棵葱,旦)等曾上演于江苏、河南等地。直到1930年前后,河南东部(征采开封)仍常到鲁西南邀角。那时较精炼的演员有王锡堂(艺名桂花油,曹县曹家班出科,青衣花旦)、刘德润(红脸王)、黄儒秀(艺名黄娃,定陶县东三义堂出科,文武小生)、孙子高(孙三,曹县曹家班出科,黑脸)、赵义庭(曹县火神台班出科,小生)、崔云芳(女)等。但在这一时期,河南梆子(豫剧)崛起,而鲁西南一带因受近年干戈陶染,社会荡漾不定,山东梆子的生长受到阻碍。至40年月初,一些河南梆子优伶,如李金娥、徐凤云、陈素花、马金凤等都曾到菏泽地域表演,从而是山东梆子唱腔受到了河南梆子影响。据1953年山东省文化局戏曲职业组窥察,山东全省四十三个梆子剧团,其唱腔很多罗致了豫西调的位置,使山东梆子的唱腔特别雄厚。

  中华苍生共和国创立初期,全省仍有不少职业剧团在起伏上演。业余剧团也很普

  遍,仅菏泽县就有梆子业余剧团一百余个。据1953年山东省文化局戏曲职业组的统计,全省又有四十三个梆子剧团。1958年,山东省文化局坎阱“山东梆子剧目事迹队”,对山东梆子古板剧目和唱腔、曲牌实行开采整饬。同年,以菏泽专署黎民剧团为基础,并从济宁区域集结窦朝荣、卢胜奎等闻名老艺人,在济南创立了山东省梆子剧团。山东省戏曲私塾也成立了梆子科。历程整治古板剧目和创设今世戏,在承受古代的根本上,唱腔、上演、音乐伴奏等方面均有所变革和创新。

  1960年,山东省梆子剧团至北京汇报表演时,《墙头记》、《万家香》、《玉虎坠》、《两狼山》等剧目受到好评。以来又先后编演了一些现代戏,如《三回船》、《前沿人家》、《老王卖瓜》、《铁马宏图》、《柳下人家》等。

  1982年在山东省戏剧演出月时刻,省梆子剧团演出的《程咬金招亲》分开获良好剧本创造奖、导演奖、音乐计划奖、乐队伴奏奖,剧中首要戏子获演出奖。至1983年,这一剧种除山东省梆子剧团外,梁山、郓城、巨野、泰安、肥城、新泰、曲阜、嘉祥等地,仍有专业剧团巡礼表演。

  已传唱300余年的山东梆子,此刻却成了“濒危物种”。撒手到2005年,全省仅余3个剧团,即泰安市山东梆子剧团,菏泽所在戏剧院山东梆子剧团、郓城山东梆子剧团。

  2006年山东省开展省级非物质文化遗产的申诉事业,山东梆子告捷录取首批省级非物质文化遗产名录,又给这门迂腐的戏曲艺术的复原注入了新的抱负。

  2007年,在非物质文化遗产的劝化下,党和政府关注山东梆子的滋长,从头启动复兴该剧种,全省计有专业剧团:泰安市山东梆子剧团、济宁市山东梆子剧团、菏泽市地点戏剧院山东梆子剧团、汶上县汶上梆子剧团、郓城县山东梆子剧团、巨野县山东梆子剧团等,个中泰安市山东梆子剧团的武兰香李红,汶上县汶上梆子剧团的刘太华,巨野山东梆子剧团的刘秀云入围天下红梅花戏曲大赛总决赛 并取得金花大奖。又于2007年12月创建了山东梆子专业委员会,使该剧种重获活力。

  山东梆子是中原戏曲之一的古代上演程式与鲁西南一带的其我们陈旧剧种如柳子戏大弦子戏大平调等平时,上演举止冒昧,架式妄诞。如黑脸上场亮相时,双手举过甚顶,五指分开;推圈走圆场时,右手推圈,左臂随之有节律地摆动;闪现生气、焦躁等心理时,有吹胡子、怒目睛、带活腮、晃膀、跺脚、捋胳膊等行径。其所有人们行当“推圈”时,行为不尽形似。

  在脸谱上则遵从人物年齿的改变而改变,更有一个角色在团结出戏中随剧情改变而不停转换脸谱。如《白蛇传》中[收青]一场,小青由花脸扮演,连变三次:先为花脸,后变为一半花脸,一半俊脸,结尾才形成旦角脸形。

  腔中的基本板式有[慢板]、[流水板]、[二八板]、[一鼓二锣]等。扶助板式有[起板]、[栽板]、[非板]、[一串铃]、[倒反拨]、[亢令亢]等。在板式的把持上,要紧有两种样式,一种为单一板式的控制,即依据剧中情节和人物情绪,挑选某一种基本板式手脚一个独立唱段,主要合用于心思对照单一的唱词。另一种样式则是经历区别板式的有机撮合和转接,构成节律转变分明、旋律比照明晰的大段成套唱腔,这是山东梆子唱腔音乐的首要展示才力。专用曲调有[杀己调](《哭剑》)、[流水捻子](《兰花山》)、[叫门板](《寰宇锋》)等。

  ①慢板。包括[慢板]、[中慢板]、[破字慢板]、[金钩挂]、[上五音]及由它派生的[二凡]、[一句正]、[一句落]等。

  ②流水板。收集[流水板]、[慢流水板]、[快流水板]、[一串铃]和由它派生的[一锣切]、[仓令仓]、[倒送板]等。

  ③二八板。分为[二八板]、[慢二八板]、[中二八板]和[紧二八板],尚有它派生的[一鼓二锣]、[呱打嘴]、[倒反拨]、[嘟噜锤]等。

  除以上四大板式类别外,另有[导板]、[哭剑]、[叫板]、[三哭腔]及演出神戏时用的[吹腔]等。

  山东梆子唱腔兴奋昂扬、奋发宏壮,富有浓郁的地方特质。行当则以红脸、黑脸为主要脚色,唱腔昂扬慷慨,激昂雄健,活动冒昧,架式飘浮,舞台上洋溢着雄浑、豪放的阳刚之美。往日全用“大本腔”(真嗓)演唱,旦角尾音翻高,其后逐步曲折,多用“二本腔”(假嗓)演唱。也有用“大本嗓”(真声)吐字,“二本嗓”甩腔。此中净行的发音则带沙音和炸音,使唱腔粗鲁旷达。女声各行当,都采用真假声相联合的演唱工夫,发音多用口腔共鸣,声音宛转、音域广阔。

  大弦是弹拨乐器,状似月琴,腹部八棱,无品,四轴,四弦,全用皮弦。伶人们依据它的状态,通称它为“老鳖”(平调早期用的大弦,八品,又称八棱月琴)。二弦杆较短,筒较大,千斤与筒子之间的间隔较近,皮弦,用弓拉奏,发音尖亮振奋。三弦与现今通用的雷同。自后山东梆子艺员慢慢厘正,刷新为栗子壳的瓢,即现今用的板胡,距今有150年的史书,有皮弦改为钢弦(然后经开封传到河南各地),这样板胡、二胡成为紧急的伴奏乐器,大弦、二弦一经永久无须了。新近又扩充了笙、阮、琵琶等乐器伴奏。

  山东梆子伴奏用的唢呐和丝弦曲牌有180余种,相当雄厚,遵照不同的剧情、人

  物,左右分歧的曲牌,规矩比照惨酷。皇帝上朝用“出天子”,百官朝见元令”、“拜堂令”等,各有专用。每个曲牌都有“大字”(曲词),有的一人独唱,有的全台齐唱。个人庞杂的曲牌(如六十四板“扬州”一曲,用于《江东》剧中周瑜修书时),由于庞杂难学,现已失传。山东梆子还曾表演过昆腔、笛戏(相似“吹腔”,用横笛伴奏)、大笛罗罗(用唢呐伴奏)的剧目。

  “拜堂令”、“落马令”、“将军令”、“凯旋令”、“新水令”、“折桂令”(抖双车)、“混混令”、“安逸令”、“拆书令”、“哪吒令”、“报马令”、“回马令”、“销军令”、“状元令”、“走马令”、“中军令”、“大、小宫花”、“大、小红桃”、“云端阁”、“二迷子”、“普天乐”、“十番子”、“金勾挂油瓶”、“扬州”、“扬州开门”、“唢呐皮”、“打老虎”、“苦中乐”、“速、慢欠场”、“前、后四句”、“五六五”、“梆子娃娃”、“大笛娃娃”、“红绣鞋”、“点绛唇”、“粉蝶儿”、“柳摇金”、“柳摇金序”、“玉芙蓉”、“爬山虎”、“撞金钟”、“急三炮”、“四大锣”、“出天子”、“朝天子”、“散朝歌”、“风入松”、“宴驾令”、“园林好”、“园林好序”、“收江南”、“清江引”、“滴溜子”、“江儿水”、“香柳娘”、“水龙吟”、“一骑马”、“举座花”、“沽琼浆”、“忙开舟”、“到春天”、“寿筵开”、“画眉序”、“龙凤阁”、“紫金环”、“泣颜回”、“一官迁”、“朝元歌”、“五马”、“二犯”、“石榴花”、“雁儿落”、“一枝花”、“步步娇”、“傍妆台”、“山坡羊”、“下天堂”、“家住在”、“紧风开”、“搭拉苏”、“人稀求旺”、“夜夜锤”、“荞麦穗”、“抬阁”、“报公子”、“满营吹”、“二虎碰”、“馍国南”、“辕门鼓”、“正、反门子”、“小合音”、“狗连蛋”、“老昆腔”、“尾声”。

  “大、小款子”、“四合四”、“百鸟朝凤”、“大游场”、“十番子”、“十番子序”、“卷竹帘”、“肚里疼”、“斗鹌鹑”、“哭皇天”、“万年欢”、“剥画皮”、“压扳”、“八件”、“大桃红”、“哪吒令”、“五龙摆头”、“五龙摆尾”、“拉房”、“小八板”、“大救驾”(宇宙同)、“扯手”、“苦中乐”、“上天梯”、“望门牌”、“阴阳牌”、“放羊牌”、“对打本”(倒卷帘)“磕头虫”、“碰倒墙”、“傻僧人”、“序子曲”、“开门”、“山西开门”、“扬州开门”、“杀妲己”、“破字”、“错字”、“小花园”、“爬桥”、“摸子夜”、“掏老鸹”、“蚂蚱撩脚”、“套车令”。

  山东梆子的反击乐与其全班人梆子剧种基本雷同,早期曾用过四大扇(大铙、大钹,但为时不长就暂息驾御了)。常用的锣鼓点有:

  “凤凰三点头”、“大、小起板”、“大、小二犯”、“速、慢栽板”、 “正反悟定锤”、“正、反滚头”、“大、小冒儿头”、“连成”、“报子吹”、“挖洞窟”、“签名龟”、 “吊四锣”、“七七引”、“巧八锣”、“十大锣”、“十一锣”、“二十锣”、款子花、半款子花、“小锣钱花”、“一标标”、“簸簸箕”、“紧迫风”、“蒜锤子”、“毛边”、“揭痂疤”、“四面静”、“假二八板”、“唢呐皮打头”、“双跺脚”、“扑灯蛾”、“鬼推磨”、“水底鱼”、“倒拉牛”、“发梆”、“火里炮”、“单五锣”、“三遍锤”、“大、小收头”、“大小二钹”、“呱哒嘴”、“令子”、“小锣穗”。

  过去,开演前“打通闹台”时,敲:一进板、花开台(加吹“挑子”)再敲“什样锦”。驰名山东梆子第35代传人老艺术家张贻君教师得回教员王贵苓(山东梆子第34代)教练的真传,又开掘整理了的山东梆子曲牌——“全国同”。

  山东梆子传统的角色行当有生、旦、净末、丑五大类。现行的脚色行当按生、旦、净、丑四大门头辨别。末行归入生行,称“外脚”。

  勾红脸的生脚,称大红脸。重唱功,发音昂扬质朴,说求做功身材,侧浸形容角色的硬汉气概,如《哭头》中的赵匡胤、《临潼山》中的秦琼等。

  净面大王是红脸行的一种,因戴黑三髯又称胡子生。重唱功,行腔领略动听,表演稳强壮方,多献技帝王、官员一类角色。如《反徐州》中的徐达、《摔琴》中的俞伯牙等;

  跑马生,红脸行的一种,又称即刻红脸、架子生,因常有跨马及多种趟马套谈而得名,剧中大多演出武将,如《台甫府》中的卢俊义等。

  大外脚,外脚行的一种,俗称老外。该行常演出将帅、官员等角色,气势较大,故称大外脚。戏子唱腔振奋高昂,说白苍劲有力。如《两狼山》中的杨继业等;二外脚,外脚行的一种,紧急献艺剧中苍生子民、员外等角色。

  帅生,文小生的一种,多献技年轻的统帅人物,叙求风韵气度,扮相姣好俊逸,唱腔常用本嗓。如《拜帅》中的韩信;官生,文小生的一种,多扮演年轻的文职官员,亦称冠生,仰求讲白清晰、唱腔宛转、做功漂亮;

  包头生,文小生的一种,扮演剧中男扮女装的角色。其演出摹拟女态,举手投足均同于旦脚,唱念用小嗓,行腔委婉;

  靠架生,武小生的一种,其活跃叙求脆、帅、漂,唱思作打并重,多献艺年轻气盛、威武雄伟的将帅角色。如《截江》中的周瑜;

  青衣,因该行角色常穿素色女帔而得名。多饰演中年妇女。浸唱工,多用真嗓和假嗓相协作,唱腔坦率严谨、字正腔圆。如《铡美案》中的秦香莲等。

  花旦,演出的角色大多为穿红挂绿的青年女子。其饰演的人物脾气灵活敏捷、大胆亲切,唱想甜润,身段灵活,扮相俏丽,活动轻捷。谈求扇子、手帕、辫子等韶光。如《柜中缘》中的许翠莲。

  小旦,饰演少小女子的角色。其上演的人物大多是豪门人家的女士或小家碧玉,个性温暖隐晦,动作端庄娴静。如《蝴蝶杯》中的胡凤莲等。

  帅旦,严沉饰演善于本事,统兵武器的女性角色。其上演唱想齐备、文武兼长。如《破洪州》中的的穆桂英等。

  闺门旦,多饰演有教学的阁房女士。其演出念白娇柔,唱腔婉转缠绵,身体留心浸静或妩媚娇羞。如《哭剑》中的苏妲己等。

  刀马旦,因饰演的角色提刀跨马而得名。多扮演女侠、女妖、女寨主等。其上演文武兼备,唱思嗓音洪亮。如《姚刚征南》中的黄金婵等。

  泼旦,多饰演凶横女性角色。其上演的人物性格或卑下刁悍或简明诙谐。如《墙头记》中的李氏等。

  彩旦,又称丑婆子、彩婆子。饰演的多半是滑稽可笑或阴恶丑陋的女性角色,如媒婆、后娘、傻婢女、丑密斯等。唱少而想白多,紧急历程白口或噱头发现角色的性子。如《双玉镯》中的刘媒婆等。

  大净,因本行饰演的角色大多勾画黑色脸谱,故又称黑脸、黑头。其所上演的人物性格多正直不阿、冒昧宏放。做功重视气质架式,举止冷静精壮,嗓音高昂洪亮。如《铡美案》中的包拯等。

  奸净,因勾画白色脸谱,又称白色脸谱。多献艺奸诈刁钻、胡作非为的角色。如《老边廷》中的潘仁美等;

  毛净,因饰演毛手毛脚的鲁莽武将而得名。又称二花脸。其所表演的人物个性多宏放梗直。如《滚鼓山》中的张飞等;

  童净,表演剧中少小的净行角色。其所饰演的人物脾气大多诚实梗直、粗暴剽悍。如《两狼山》中的杨七郎等。

  公子丑,多献技行动不端、其貌不扬、浪漫好色的大族公子。身段上演陈腐作态,念白口语化,唱腔浓妆。如《日月 图》中的胡林等;

  官丑,因献艺官宦角色而得名;武丑,饰演特长武功、脾气敏捷、叙话灵动的人物;

  老丑,多演出男性晚年角色。其所饰人物多半风趣和悦,叙话滑稽活泼,生活气息浓重。如《黄牛分炊》中的卢万仓等。

  山东梆子传统剧目极为丰裕。剧主旨内容以史籍题材为主,多为成本大戏。此中描述反抗粗暴、大忠大奸、杀富济贫、锄暴安良的剧目,占据非常大的比重,反映了鲁西南庶民敢于搏斗,篡夺自由的剽悍个性。

  据老艺人叙,汶上县大曹班常常演出的戏就有600出之多。谢随笔教员历年缮写、驾驭的山东梆子守旧剧目以朝代计述为:殷代故事戏25出,周代故事戏40出,秦代故事戏6出,汉代故事戏34出,三国故事戏65出,两晋及南北朝故事戏12出,隋唐故事戏120出,五代故事戏19出,宋代故事戏125出,元代故事戏9出,明代故事戏76出,清代故事戏49出,朝代不明及民间故事戏102出,悉数

  建国后,山东省戏曲深究室挖掘记载的共437出,此中戏子通称的“老十八本”为:《春秋配》、《梅降雪》、《千里驹》、《全忠孝》、《江东》、《兵舰》、《寰宇锋》、《玉虎坠》、《百花咏》、《老边庭》、《金台将》、《富强图》、《龙门阵》、《佛手橘》、《双玉镯》、《虎丘山》、《天赐禄》、《马龙记》。

  “十七山”即《老羊山》、《虎丘山》、《铁笼山》《山海合》、《岐山角》、《露台山》、《两狼山》、《长命山》、《司马懿探山》、《滚鼓山》,《二龙山》、《豹头山》、《翠屏山》、《红罗山》、《兰花山》、《大佛山》。

  “十二合”是:《反昭合》、《过五合》 、《反潼闭》、《乱潼关》、《晋阳关》、《撵地关》、《三上关》、《打三合》、《南阳关》、《阳平关》、《高平合》,《天水关》。

  “五阵”即:《五雷阵》、《青龙阵》、《阴门阵》、《黄河阵》、《梅龙镇》。

  “六州”是:《反徐州》、《愉快州》、《平霍州》、《头冀州》、《二冀州》。

  这些戏在大师中留下很深入的回顾,故而民间编出少许很通行的顺口溜来,有“头冀州、二冀州,姚刚征南,对抓钩”,“打金枝,骂金殿,曹庄杀妻、牧羊圈”等等。

  中华百姓共和国创制后,先后编创的当代戏有《白毛女》、《父子婚姻》、《小半子》、《老王卖瓜》、《姹紫嫣红》、《万家香》、《前沿人家》等。整饬改编的守旧剧目有《墙头记》、《程咬金招亲》等。其中《墙头记》于1982年由核心讯歇记录片场摄制成彩色影片。

  有“四大征”,即《穆桂英征东》、《秦英征西》(《对松关》)、《姚刚征南》(《双枪缘》)、《雷镇海征北》(《刀劈三合》)。

  本来,“征东”还有《薛礼征东》(《龙门阵》)、《刘连征东》、《马三保征东》。

  “征西”另有《木兰女征西》、《雷镇海征西》、《樊梨花征西》(《三上关》)、《卢明征西》(《困雪山》)、《狄青征西》(《烈火旗》)、《火神爷征西》。

  “征北”又有《苏云妆征北》(《青石岭》)、《罗通扫北》、《燕王征北》等。

  山东梆子不少剧目系本钱大套剧目,长的可连演十几个小时,如《江东》一剧,包罗《讨荆州》、《甘露寺》、《回荆州》、《芦花荡》等。《兵舰》一剧,搜罗《鲁肃过江》、《舌战群儒》、《蒋干盗书》、《草船借箭》、《打黄盖》、《借东风》、《火烧战舰》等。《薛刚反朝》征采《打金冠》、《阳河摘印》、《法场换子》、《举鼎观画》、《徐策跑城》等。《回龙鸽》收罗《彩楼配》、《三击掌》、《从军别窑》、《鸿雁捎书》、《赶三闭》、《武家坡》、《回龙阁》、《大登殿》等。《杨家将》收集《闯幽州》、《两狼山》、《雁门闭》、《攥御状》、《雁门摘印》、《提寇准》、《审潘洪》、《密松林》等。

  山东梆子的守旧剧目中,生计了很多不畏粗鲁、敢于反叛的传说故事。一些剧目时时以“反”、“打”、“骂”来浮现剧计划中央想思。以“反”为剧名的有《反五合》、《反潼关》、《反西凉》、《反阳河》、《反徐州》、《薛刚反朝》;以“打”为剧名的有《李刚打朝》、《陈平打朝》、《花打朝》、《黑打朝》、《马天官打朝》(《千秋灯》)、《打城隍》、《打督邮》、《打保府》、《敬德打虎》、《打金枝》、《二打金枝》、《打銮驾》、《打状元》、《打南阳》等;以“骂”为剧名的有《骂庞涓》(《马陵说》)、《击胀骂曹》、《徐母骂曹》、《贺后骂殿》、《胡迪骂阎》等。再有演包拯循律断案、以“铡”为剧名的有《下陈州》、《铡包勉·跪韩铺》、《铡美案》、《铡赵王》、《铡郭槐》(《对龙指》)、《铡郭松》、《铡田二横》以及以刘墉为主角的《铡阁老》、《铡西宫》、《下南京》、《会总督》、《双开铡》等。

  在现存的437种抄本中,尚有一限制反响民间生活的小戏,如《三劝》、《三怕》、《王小过年》、《奇错》、《打棒槌》、《打沙锅》、《挂门牌》、《借妻》、《钻瓮圈》;神话戏有《白蛇传》、《银河配》、《天仙配》、《白莲花》等。其余,也有少许内容不强健的剧目,如《铁冠图》、《擒方腊》、《双开膛》等。

  山东梆子除用梆子声腔演唱的剧目外,还生计了一部分笛戏和罗戏(大笛罗罗)。笛戏有《六国封相》、《酒楼封官》(《雪夜访普》)、《露台山》、《连升店》、

  《花子犯相》、《三义麦》、《黄桂香推磨》、《佛手橘》、《风云亭》、《戳姐夫》、《报喜》等。此外,《世界锋》、《万花船》等剧中,均插有片面笛戏。罗戏有《打面缸》、《百草山》、《拐妗子》(《沙州迁民》)、《胡小放羊》、《打灶王》(夹有“跑娃娃”调)等。尚有个人昆腔剧目,如《赐福长春》、《九江口》、《姚期》等,均已失传。

  一、菏泽地区(以曹州梆子为主)。曹楼曹家班,锅饼口刘惠廷班,张丕荣班,龙王冯班,马庄马家班(以上菏泽)。牛家班,吕围子班,曹家班,王堤圈班,蔡兴科班,火神台班,李同百班,大张楼张班,孙梓乡班(以上曹县)。姚楼大姚班,田庄田状元家班,姚念集班,大义集孔班,马庄班,孙班,女班(以上巨野)。金码谈天论坛 高风险人群应该每年都对乳房进行全面的检查福盛班,王沙窝班,八班(以上郓城)。西三义堂班(东明)。黄鹤楼班,四班,朱家班(以上单县)。吕家庄大吕班,董口班,箕山王二麻子班(以上鄄城)。寿张集井班(梁山)。三班(成武)。孔家班(后改大兴班),东三义堂班(以上定陶)。

  二、济宁地区(以汶上梆子为主)。大曹班,崇圣府班,大孔班,占里集宋义相班,岳楼岳家班,黄石店孔家班,陈村孔班,萱楼班(以上汶上)。财神阁五福班,孙家班,冯家班(以上济宁)。东郭张天师府班,洼斗获胜班,龙峪福盛班,宁阳店班,东郭韩典班(以上滕州)。管庄孔班,圣公府班,新庄孔家班,吴村福盛班

  (以上曲阜)。全盛班,石祥庄班,双盛班(亚圣府班),后屯班(以上邹城)。歇马亭吉庆班,西闭赵元琴班(以上兖州)曾班,吴侍尉班(以上嘉祥)。大苏班,小苏班,羊山李家班,周班,李班(以上金乡)。

  三、泰安地域。张瑞祥班,宋庄班,王玉千班(以上泰安)。张班,东阿长升班,小曹班(以上平阴)。夏锁班(东平)。由翰林家班(肥城)。义气班、陈宝忠班、阎班、葛石店张洪邈班(以上宁阳)。

  其余,黄河以北的莘县、临沂区域的费县以及河南的范县、台前(原属于山东)等地,也都先后成立过梆子班社。

  大姚班约成立于乾隆二十五年(1760年),人称“三百年江湖大姚班”,据大姚班最终一代班主姚保元在20世纪五十岁首道:“姚孔绰是第一代班主,传到我们这一代仍然是第九代了,到而今已有280多年了。”(假若此说确切,至21世纪初期,巨野大姚班则有近330年的史籍了)。大姚班筑班时属于科班,整体招收14岁以下穷人家的孩子,在巨野县姚楼坐科学戏,共作育学员六、七期。大姚班在1760年至1949年近二百年的工夫里,先后作育出不少名戏子,这些名伶人大致分三代,全部为:

  第一代有张学为(人称“子”,黑脸),能演各式内容的剧目,后被梁山县大井班聘为教师;岳登鹏(一名“岳十儿”,红脸),擅演《临潼山》等剧,文武皆通,唱作俱佳,人称优伶状元;薛中奎(人称“小黑头”,活杨七),擅演各式剧目中的黑头角色,声情并茂;张西棚(外号二妮,青衣);倪封太(青衣)等。表演程度都十分高,在鲁西南称雄姑且。

  第二代有宋玉山(别名立楞,青衣),由演《铡赵王》中的包婆出名,在专家中有“金马驹子银铃当,不及立楞一摇荡”之美叙;段广才(又名段桁,红脸),张恩普的徒弟,擅演《太白醉酒》、《斩莫成》等;窦朝荣,自

  幼入巨野大姚班学艺,初学小生,后改红脸。其唱腔浑厚委宛,清脆激越,擅演《太白醉酒》、《摔琴》、《大辕门》、《两狼山》等剧目;谢瑞春(别名谢兵,红脸),李蕃昌(花名“二穷儿,红脸),丁宪文(小生,后改黑脸),明全兴(花脸),岳兴途(公子丑),擅演《小锯缸》。

  第三代有刘云亭(又名刘三,青衣),能演旦角中的很多角色,唱腔独具匠心,擅演《老羊山》、《反西唐》、《贺后骂店》、《樊梨花征西》等剧,任心才(艺名“红十二”,红脸),功底稠密,擅演《吊孝》、《摔琴》、《闯幽州》等戏;李玉亭(小名石头,小生),韩新才(一名韩小,小生),李翠喜(人称老丁,花旦),姚月芝(花旦)等。

  大姚班演出剧目至极厚实,此中以“老十八本”、“十七山”、“十二闭”、“五阵”、“六州”最为常见。这些守旧剧目剧情大都障碍放诞,引人入胜,深受宏伟大众喜欢。

  新中原创立后,大姚班艺人分散到省内各地,主要有两个分支,一个分支去了郓城,缔造了郓城县山东梆子剧团;另一个分支留在巨野,创造了巨野县山东梆子剧团。

  清光绪二十年(1894年),廪生孔昭荣投资置备戏装说具,在定陶城隍庙组建了一个山东梆子班社,起名孔家班,后为了图吉祥,改名“大兴班”。聘请艺员张保山、邵万明掌班,首要优伶有郑义山(绰号郑二麻子,艺名老先头)、刘明德(艺名刘占儿,红脸)、李秀俊(艺名铁锤,小生)、张保山(艺名老粗,丑)、李月亮(艺名黄马褂,青衣)、王明山(红脸)、李大山(青衣)、小金、小银(花旦)等,气势齐截,唱作俱佳,声名响遍曹州。那时演出的首要剧目有《全国锋》、《紫金镯》、《一捧雪》、《阴门阵》、《赵高篡朝》等。

  1905年,掌班换了李大山(一名李振奎),要紧艺人添补了侯德山(艺名一阵风,旦)、吴锁(旦)、岳兴(艺名花脸兴)、孔凡海(艺名孔七,武丑)、郭四(艺名郭四大刀,武生)、许忠新(艺名新头,红脸)、刘德润(艺名红脸娃)等。演出剧目三百余出,灵活地区由曹州扩大到河南、河北、安徽三省。

  1921年,掌班又换了李大山的师弟王明山,在你们们掌班二十多年间,作育了一批新秀,有李迎生(艺名优伶状元)、王金荣(旦)、薛六(生)、刘兆伦(红脸)、张玉彬(净)、高速意(小生)、小才(旦)等。1946年10月,又从河南兰考请来五位女伶人,分开是桂云、巧云、另版鬼谷先生鬼谷诗 智能化是消休化高等阶段,爱云、秀云、红云,群众称为“五云”。从此,女艺人开头登上大兴班的演出舞台。

  在四十年代兵戈芜乱岁月,大兴班数易班主,解放后达到菏泽,定名为“菏泽专署百姓剧社”,1958年调省,制造了山东省梆子剧团。

  1891-1960) 山东梆子闻名表演艺术家,其唱腔被称为窦派唱腔,山东嘉祥人。10岁入巨野县大姚班坐科学戏。初学小生,后改红脸(老生),20岁成名。1932年窦朝荣进金乡袁班。在袁班十余年,被尊为名副原本的台柱子,名震鲁西南。每次上演,均挂所有人的名。惟有有全部人表演,场场满座,观众无不拍手叫好;无我们们上场,概不叫座。在袁班时光,擅演《两狼山》、《洪昌府》、《大辕门》等戏,其表演艺术之精湛,唱腔之优雅,令人拍桌惊叹。解放后投入济宁胜利剧团,经民主推选掌管了团长。1954年他们以《两狼山》一剧投入了华东区戏曲会演,荣获伶人一等奖,为山东梆子取得了第一齐金牌。《两狼山》是山东梆子良好古代维系剧目,是窦朝荣的特长好戏,也是窦派艺术的代表作。在华东区观摩会演时,《两狼山》取得了很好的阐述,台上台下齐声赞誉,行家生人同声喝采。全部人的《两狼山》异常响在鲁西南、苏北、豫东一带,给广大观众留下了深入的印象。倾慕窦派的戏迷满坑满谷,特殊是鲁西南,为能看到大家表演的《两狼山》,不借披星戴月,步行几十里,以致上百里一鼓眼福。他在华东观摩会演时灌制的《两狠山》唱片,不仅记载了大家的艺术风范,也为后人留下了宝贵的财产。1958年,窦朝荣由济宁得胜剧团团长调任山东省梆子剧团团长,并任中原戏剧家协会山东分会副主席。1956年加入中原。1960年,正当酝酿把他表演的《两狼山》搬上银幕时,窦朝荣教练却痛苦升天,其舞台艺术状况未能传世。

  (1919—1988)山东梆子著名演出艺术家,山东郓城人,其唱腔被称为“任派唱腔”,任心才教师生在戏班、长在戏班,先学花脸,后改须生红脸,在父亲的感受下,5岁便能鉴戒名红脸窦朝荣的唱腔,9岁到梁山寿张集井班正式学艺,拜师吴桂远始学花脸,继之又献技须生,后专攻红脸。十二岁开端挑梁子唱戏,由演《高平关》中的赵匡胤、《辕门斩子》中的杨景、《乱潼合》中的岑彭、《青龙阵》中的孙膑、《反徐州》中的徐达等,崭露头角,挑梁唱戏,故行家送号“红十二”。我嗓音洪亮,唱腔嘹后动荡,摇曳多姿,富足油腻的山东梆子风采,,故众人又称所有人为“任红脸”。全部人所主演的《闯幽州》、《斩黄袍》、《临潼山》、《辕门斩子》、《诸葛亮吊孝》、《厉海斗》等剧目深受众人招待,在鲁西南一带众所周知。1956年插足山东省第二届戏曲观摩演出大会,所有人在《闯幽州》中饰杨继业,荣获演员一等奖。此外所有人还再三在省市会演中获奖。生前曾控制有戏曲之乡之称的山东省郓城县山东梆子剧团团长、郓城县人大代表、郓城县政协常委等职。

  任心才教练有一副好嗓子,音域空阔,声腔洪亮,慷慨高昂,极富山东梆子的守旧风范。另一方面,任心才师长功底坚固,文武兼备,塑造出了不少具有昭着人物性情的舞台形势。如我主演的《闯幽州》,当演到杨继业在儿子五郎、大郎败阵回营后的三笑时,我朗声想道:“军营之中只许千声喜,不许一声忧---大家看哪个敢哭?都得给所有人笑,都得给我笑。哈哈,哈哈,哈哈---。第一声大笑,抖髯丁字步亮相;第二声降为悲音笑,叉步托髯;第三声笑,抖盔亮髯,展示出老好汉杨继业的壮志壮志与忧国恨奸的冲突心绪。每演至此,观众无不泪下。

  《山东梆子艺术探求》推出了山东梆子八台甫旦,她们翻脸是:刘桂荣、姚月芝、刘桂松、孟玉琴、郝瑞芝、李玉苓、开凤芹及尹爱菊。

  1、刘桂荣:(1930年11月~1998年)山东梆子驰名表演艺术家,山东菏泽人,原山东省梆子剧团优伶。少小学艺,工青衣、花旦。她扮相优雅、做工严密、风姿醇厚且唱念俱佳。在几十年的艺术生计中,曾主演过各种剧目百余出,曾经随团频仍进京为党和国家领导人演出,其代表剧目有《墙头记》(饰李氏)、《黄牛分炊》(饰大嫂)、《打金枝》(饰公主)、《玉虎坠》(饰王娟娟)、《哭剑》(饰苏妲己)、《五凤岭》(饰吴凤英)、《双枪缘》(饰黄金婵)、《日月图》(饰胡凤莲)、《破洪州》(饰穆桂英)、《年事配》(饰姜秋莲)、《燕王征北》(饰燕月娘)及《鸳鸯衫》、《万家香》等,她主演的《哭剑》《黄牛分家》《栓娃娃》等剧目,20世纪50年初曾插足山东省第一届、第二届戏曲观摩上演大会和华东地域戏曲会演,分割荣获演员一等奖和二等奖。曾掌管山东省政协委员、中原戏剧家协会山东分会理事。

  2、姚月芝:(1923年~2006年),山东梆子闻名演出艺术家,山东巨野人。幼学河北梆子,后改唱山东梆子,1964年拜着名京剧演出艺术家尚小云为师。工青衣、花旦和刀马旦,亦擅演老旦,戏讲宽广,可塑性强。其嗓音宽亮,吐字明确,唱腔委婉悦耳,她巧妙的颤音自成一家。她博采众长,擅长协和,其山东梆子唱腔融入了京剧、评剧、豫剧、河北梆子等手足剧种的良好元素。其代表剧目有《对花枪》《樊梨花》《麻疯女》以及新颖戏《红珊瑚》《桥隆飙》等。1956年投入山东省第二届戏曲会演,她饰演《对花枪》中的姜桂枝,荣获戏子二等奖。曾任山东省嘉祥县山东梆子剧团买卖团长、济宁市人大代表、嘉祥县政协常委等职。

  3、刘桂松:(1940年~),山东梆子着名表演艺术家,山东郓城人,现山东省非物质文化遗产山东梆子传承人之一。出身于梨园世家,受家庭熏陶,自幼酷爱戏曲艺术。1953年列入巨野县山东梆子剧团,开始了艺术生存。工青衣、花旦。18岁即挑大梁演出,曾掌管该团团长。《老羊山》是她的代表作,她所塑造的樊梨花,适关人物本质,状况活泼清爽。格外是个中的大段唱腔,吐字明确,行腔自如,音色柔美,并在承袭古板的根基上,英勇采选了断音、颤音、滑音等演唱工夫,使唱腔希罕澄清优美,时时博得观众的激烈掌声。除《老羊山》除外,她的代表剧目还有《天赐禄》、《贺后骂殿》、《反西唐》、《三省庄》等。曾控制巨野县政协常委。

  4、孟玉琴:(1932年~2008年)山东梆子著名表演艺术家。少小学艺,工青衣、花旦。1948年出席济宁成功剧社(团),1959年随团调临沂地区山东梆子剧团。其所演剧目甚多,以唱工戏为长。其代表剧目有《樊梨花征西》、《五女兴唐》、《对花枪》、《三省庄》等。1956年,以《栓娃娃》一剧列入山东省戏曲观摩表演大会荣获二等奖。曾任临沂市政协委员。

  5、郝瑞芝:(1937年~)山东梆子知名上演艺术家,河南开封人。现山东省非物质文化遗产山东梆子传承人之一,原泰安山东梆子剧团团长,现任荣幸团长,国家甲等艺员。幼年学戏,工青衣、花旦。其代表剧目有《春香传》、《盘夫索夫》、《桃花庵》、《挂帅》、《游春》、《画皮》、《丰收之后》《红嫂》等。她唱腔音色美丽,行腔委婉,以声传情,唱想俱佳。1956年,加入省戏曲观摩上演大会获戏子一等奖。

  6、李玉苓:(1937年~1994年11月)山东梆子有名演出艺术家,山东济宁人。少小学艺,工青衣、花旦、刀马旦。她唱腔音色纯洁,发音超逸自若,委婉悦耳,振奋明亮,且特长遵照自身的嗓音条件计划唱腔。她主演的《三省庄》中黑景芝的一段慢板戏--《夸将》的,汇关浮现了山东梆子的精巧,特别出色。1960年参加山东省文艺界群英会文艺汇演,获艺人演出二等奖。沉要代表剧目:《女中魁》、《白蛇传》、《三省庄》等。曾任嘉祥山东梆子剧团团长、布告,嘉祥人大常委。1988年膺选为山东省工作表率。

  7、开凤芹:(1938年~)山东梆子驰名表演艺术家,山东巨野人。主工青衣、花旦。1949年入济宁胜利剧团。她嗓音柔美悦耳,行腔自若贯通,上演缜密传神。其代表作《燕英买母》、《三回头》、《春香传》、《玉虎坠》、《泪洒相思地》、《王宝钏》、《血指模》等。

  8、尹爱菊:(1947年~)山东梆子著名上演艺术家,山东金乡人。原曲阜山东梆子剧团优伶。主工老旦。她的嗓音洪亮,唱腔委婉。代表作有《对花枪》、《杨家将》、《山花向阳》、《沙滩上的白杨》、《闯王剑》等。1988年戏曲演唱大奖赛获特殊奖。其主演的《闯王剑》已由山东电视台拍成电视艺术。

  窦朝荣/ 段 珩/ 许中新/任心才/ 袁福全/李洪福/ 郑西元/ 刘兆伦/ 刘德润/ 窦玉谦/ 周书路/华君武/ 侯景全/ 姬振兴/ 徐延臣/ 王明山/ 曾宪锡/刘玉珍/ 许佛宝/汤庆言许相云/ 张学保/侯仰存/ 赵立豪/ 王金亭/ 王福科/张贵元/ 张继祥/ 卜令文/张天恩常兴君/ 曹占民/ 杨宪法/杨圣军/ 赵子正/ 丁连贞/ 王悦营/ 李福全/孟凡义/ 孙发筑/ 韩宗荣/ 邵留新

  丁宪文/ 张朝云/ 章兆麟/ 张继爱/ 宋贵福/ 王士柱/ 申广雷/王廷臣/ 胡盛奎/刘天成/韩宝来/ 庞洪德 /张永贵/ 贾瑞成/徐淑文/ 张宝军

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  王淑慧/ 刘太华 /陈凤英李新花/ 刘丽丽 / 陈德年 / 巩桂林 /孙保管/ 李霞/ 黄河/李继业/ 王 震/刘春兰/ 李 保/ 祝凤晨/ 吕端勇/孙淑霞/ 孙峰 /李文广/ 李娜 / 王道冉 /李军/程体华 /王瑛/刘成贵 /张桂香/侯翠玲 /张尚运 /闫娟 /郭延军/马凤银 /韩小跃 /刘振合/冀梅霞

  山东梆子介绍华东戏曲剧种介绍(第二集)华东区戏曲观摩上演大会编 / 1954年11月第1版 / 601页/第433页

  山东梆子(高调梆子)介绍&;山东省文化奇妙桎梏局戏曲奇迹组考察纪根垠整饬第19页华东戏曲研究院编辑 / 1955年08月第1版 /

  齐鲁春晖:山东省乡下题材小戏集锦/中华苍生共和国文化部[编].--北京:中原大百科全书出版社,2001.--113页.--(小戏春晖:天下个人省市乡村题材小戏调演剧本丛书)

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  山东曹县戏曲纸扎艺术/潘鲁生编.--沉庆:重庆出版社,1993.--151页.--(华夏民间美术丛书 ;6)

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  山东所在戏曲剧种史料汇编/李赵璧,纪根垠主编.--济南:山东造就出版社,1983.--382页

  二夹弦唱腔音乐初探/尼树仁编著.--济南:山东国民出版社,1983.--521页.--(《山东地点戏曲音乐丛书》 ;2)

  山东三十年戏剧选:1949-1979/山东国民出版社编辑.--济南:编者,1979.--502页